Сегодняшнее занятие по Photoshop`у мы посвятим достаточно интересной и востребованной теме применения фильтров.

Как показывает опыт и практика, к теме фильтров начинающий фотограф обращается, сделав только первые шаги на долгом пути познания этой замечательной программы. Это можно хорошо видеть на примере фотографий, выкладываемых молодыми фотографами в Интернете. К сожалению, очень часто приходится наблюдать неоправданное и неразумное использование этих интересных инструментов, что приводит зачастую к разочарованию. Давайте сначала просто познакомимся с этими инструментами и с принципами их работы, а затем постараемся понять главное - необходимость и целесообразность их применения в художественной фотографии.

     Приступим! Создайте новый документ размера 800х600 (фактически размер здесь не играет никакой роли), назовите его Selection1. Выберете инструмент выделения Rectangular Marquee (прямоугольное выделение), клавиша M. Создайте выделение произвольной формы.

     Далее выберете Select/Save Selection… (выбрать/сохранить выделение). Обратите внимание, что все параметры выделения, такие как: степень растушевки, положение выделения в документе будут сохранены. Save Selection (сохранить выделение) можно активизировать при помощи комбинации клавиш Alt+ S / S.

Сразу хочу сказать, что эта статья вовсе не преследует цель замены оптического монокля "фотошопным". Я остаюсь на той позиции, что оптический монокль может быть заменён только другим более качественным оптическим моноклем. Цель данной статьи - помочь тем, у кого оптического монокля нет.

Предлагаемый вашему вниманию фильтр имеет два варианта: простой и усложнённый. Простой - не значит менее эффективный. Усложнённый просто имеет дополнительные возможности раздельного воздействия на "моноклевость" в светах, тенях и на моноклевый ореол, представляя этим дополнительные возможности для творчества. Однако усложнённый вариант имеет и свои недостатки: он очень громоздок, требует опыта работы с каналами, масками, слоями и выделенными областями, он совсем не поддаётся автоматизации. Конечно же, если вы проявите интерес и будете настаивать, я опубликую и усложнённый вариант, но, если признаться честно, мне самому он не очень нравится из-за неоправданной громоздкости.

В любом случае давайте начнём с простого.

Открываем выбранную фотографию (рис. 1) и переходим в режим быстрой маски ( Edit -> Quick Mask Mode) или на палитре инструментов (рис. 2). Выбираем кисть и закрашиваем объект на первом плане (тот, что будет фокусе). При переходя к краям, меняем кисть на более тонкую. Увеличьте масштаб изображения, чтобы рисовать было легче. Если допустили ошибку, воспользуйтесь ластиком ( Eraser Tool). После того, как объект закрашен (рис. 3), перейдите в обычный режим. Все изображение, кроме закрашенного нами объекта будет выделено (рис. 4). Теперь применяем к выделенному изображению фильтр Gaussian Blur ( Filters -> Gaussian Blur) с небольшим коэффициентом размытия (2-3 пикселя). Но в общем-то, подходящий коэффициент подбирается в данном конкретном случае.

Чтобы проверить правильность создания быстрой маски, вернемся к рисунку 3. Закрасив объект, выберем Select -> Save Selection. Затем откроем окошко Channels и найдем нашу маску. Если она выглядит как на рисунке 3а, то необходимо взять кисть и закрасить все белые пятна внутри нашей маски. Придавая фотографии глубину резкости, можно выделить не только первый план и фон, но добавить и второй, создав для него отдельную маску. Разница в степени размытости создаст впечатление многоплановости фотографии.

В этой статье речь пойдет о том какие способы можно применять при восстановлении старых фотографий (речь идет о копировании), которые с течением времени подверглись износу, покрылись пятнами и царапинами, а самое неприятное - если они были сделаны на рельефной фотобумаге. Рассмотрим одну из подобных фотографий.

Если смотреть на фото целиком, то почти не замечаешь недостатков, кроме конечно цвета и контраста изображения, а если сделать приближение то результат очевиден.

Для большинства людей портрет – это то, что они обычно видят в своем паспорте.

Фотографу всегда необходимо помнить о том, что для портрета самым главным является выражение лица и глаз. Перед тем, как приступить к портретной съемке, фотограф должен понять, какую цель он ставит. Закройте глаза и представьте себе подходящий задний план. Это может быть просто белая стена, раскрашенный фон, окно, сад или какой-то предмет.

Молодые женщины обычно получаются очень хорошо на светлом фоне, а мужчины на темном. Представим себе, что мы фотографируем молодую светловолосую девушку на фоне белой стены. Белая стена сама по себе очень скушна, поэтому сконцентрируем внимание на лице модели. Это занятие будет весьма приятным, т.к. девушка молода, у нее прекрасная кожа без морщинок, большие выразительные глаза и длинные светлые волосы.

Итак, эра FM2 закончилась. Эта камера, которую без преувеличения можно назвать великой, выпускалась с 1982 г. (обновлённая модификация с улучшенным затвором с 1989 г.) и, таким образом, лишь одного года не дожила до 20-летнего юбилея на конвейере. Конечно, обладая хорошим запасом прочности, она ещё долго будет верой и правдой служить фотографам, но мы рады сообщить, что 5 февраля сего года родилась её достойная и во многом удивившая нас замена.

Вспомним былое. Вот выдержки из текста в первой рекламе нового FM2 (1982 г.):

«Nikon нарушил все правила и представил самую быструю в мире 35-мм зеркалку. FM2 с выдержкой 1/4000 с. Это вдвое короче, чем на любой другой выпускающейся зеркалке. А значит то, что другие камеры снимут лишь как смазанные пятна, FM2 может «заморозить»… Это новый Nikon. И новый рекорд».

Всего неполных 20 лет отделяют нас от этих рекламно-восторженных, но правдивых слов. Подумать только — ещё 20 лет назад фотографы были лишены 1/4000 с, а сегодня не удивляет и 1/12000. Ну, во всяком случае, сегодня 1/4000 с является нормальной кратчайшей выдержкой для камер среднего и высокого класса, а профессиональные топ-модели обычно ограничиваются 1/8000 с.

К безусловно профессиональным возможностям относится и выдержка синхронизации 1/250 с, позволяющая эффективно использовать вспышку для подсветки теней при съёмке днём на плёнки нормальной чувствительности.

Сочетание этих характеристик с механической прочностью, надёжностью и обширной линейкой дополнительных принадлежностей, среди которых сменные экраны, датирующая крышка, «родные» и «неродные» моторы и вайндеры, и, главное, огромным выбором сменной оптики сделали камеру FM2 желанной для многих и многих фотографов.

И вот её век закончился. Что же пришло на смену?