|
|
 |
 |
 |
 |
| ЛОХОТРОН |
| Автор:Lesha33
| Школа фотографии | Просмотров: 3453 | 25 июня 2007 |
|
Для того, чтобы наглядно представить себе, что такое композиция как наука в частности и фотографическая аналитика в целом, вообразим себе следующую сцену. Воскресное утро, Вы сидите перед телевизором, по которому показывают розыгрыш какой-нибудь лотереи. Объявляют счастливые номера, кто-то в телевизоре выигрывает свои тысячи, Вам же остаётся тупо глядя в свои, так ничего и не выигравшие, билетики, долго и наукообразно рассуждать о том, почему Ваши числа ничего не выиграли, а те, другие номера оказались выигрышными. Поскольку числа представляют собой хороший научный материал для свободного их сравнения, анализа и манипулирования ими, мы даже можем создать целую науку, ищущую какие-то закономерности, и впоследствии даже издать книгу или читать лекции, в которых мы будем давать советы покупать лотерейные билеты только со счастливыми номерами, и воспитаем на этом целые поколения лохов от искусства. |
| |
 |
 |
 |
 |
|
|
|
|
| Аспекты рационального анализа композиции. |
| Автор:Lesha33
| Школа фотографии | Просмотров: 1865 | 25 июня 2007 |
Наружный хаос мрака и огня
Мой мозг вгоняет в чёткие пределы.
Дробит и клеит, разрушает смело
И вечно строит только для меня
Исполненные музыки, значенья,
Причудливые, яркие миры -
Творения возвышенной игры,
Сооруженья внутреннего зренья. Д. Леви * Истина есть тем, чем определена Безграничность. Оскар Владислав де Любич-Милош,
Песнь познания Художник, творящий свободно, работает, как дышит, спонтанно и легко. Каждое его произведение - декларация независимости. Те же, кто не обладает этим даром, начинают задумываться и анализировать. Одним из известных учёных-эстетиков, психоаналитиков и искусствоведов является американец Рудольф Арнхейм (р. 1904 г.), создавший значительное количество выдающихся работ по теории искусства. Среди них книги «Кино как искусство» (1938 г.), «К психологии искусства» (1966 г.), «Визуальное мышление» (1970 г.), «Энтропия и искусство. Очерки о порядке и хаосе в искусстве» (1971 г.). |
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
| ВСЁ ПРО ВСПЫШКИ |
| Автор:Lesha33
| Школа фотографии | Просмотров: 2539 | 25 июня 2007 |
|
Начиная со встроенной вспышки вашей камеры и заканчивая несложной осветительной студийной системой, мы расскажем вам, как применять освещение при съемке со вспышкой
Наличие встроенной вспышки - то, что объединяет 99% цифровых камер. А неумение вспышкой правильно пользоваться - то, что объединяет 90% владельцев камер! В следующий раз, когда будете смотреть футбольный матч, обратите внимание, что на трибунах вспыхивают сотни фотовспышек. Даже самая лучшая встроенная вспышка имеет радиус действия около 5 метров, но люди, сидя на своих местах, пытаются снять действие, находящееся на расстоянии 50-60 метров. Самое печальное в том, что, получив неутешительный результат, они недоумевают: что было сделано не так?
Образ действия
Встроенная вспышка цифровой камеры - один из самых мощных творческих инструментов, нужно лишь уметь ею правильно пользоваться. Большинство современных цифровых камер имеют несколько режимов работы вспышки. Самыми распространенными режимами вспышки являются: автоматическая, заполняющая, принудительная, антикрасные глаза, отключение. Некоторые подвинутые модели имеют опции типа "ночной портрет с медленной синхронизацией" и изменяемую мощность импульса вспышки. Давайте посмотрим, как все это применить при фотографировании.
Auto-flash (Автовспышка). Вспышка соединена с системой экспозамера. Когда уровень освещенности становится ниже определенного порога, вспышка автоматически срабатывает. В простых моделях камера может выставить выдержку около 1/60 секунды при сильно открытой диафрагме и задействовать вспышку с полной мощностью. В результате объекты, расположенные близко к камере, будут переэкспонированы, а все, что оказалось вне радиуса действия вспышки, сильно недоэкспонированным. Как правило, это стандартный результат.
Fill-in flash (Заполняющая вспышка). В этом режиме выходная мощность вспышки сбалансирована, чтобы дополнить имеющееся освещение. Это очень полезно при съемке портретов с задней подсветкой и для заполнения теней в яркий солнечный день. Поскольку экспозиция определяется по окружающему освещению, дальние предметы будут экспонированы точно, в то время как очень близко расположенные объекты не будут переэкспонированы. |
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
| Метод диагоналей |
| Автор:Lesha33
| Школа фотографии | Просмотров: 1544 | 25 июня 2007 |
Публикую статью Эдвина Вестхоффа - “ Метод диагоналей“, переведенную Стасом Кулешом специально для блога Фото Кайф, (за что ему ОГРОМНОЕ СПАСИБО!!!):  В почти каждой книге о фотографии или о композиции в фотографии можно найти упоминание о так называемом «Правиле третей». Обычный 35-миллиметровый кадр делится на девять равных частей делением каждой из сторон на равные части. «Правило третей» (П. Т.), как говорят, пошло от понятия «Золотое сечение», которое в общем случае может быть выражено отношением 1 к 1,6180339. Используя «Золотое сечение» вы можете провести две линии для каждого угла прямоугольника, горизонтальную и вертикальную, на основании выше обозначенного соотношения. Прямоугольник со сторонами, относящимися друг к другу по правилу «Золотого сечения», как вы можете видеть на рис. 1, имеет немного более продолговатую форму нежели стандартный 35-миллиметровый кадр с отношением сторон 3 к 2. Отношение сторон образовавшегося прямоугольника (пунктирная линия на рисунке) составляет 2 к 236. |
| |
|
|
|
|
|
|
|
| « Сентябрь 2008 » | | | | | | | | | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | | 29 | 30 | |
| |
|
|
Если вас попросили сделать фотографию интерьера большой комнаты или здания, один из наиболее важных технических моментов финальной картинки – это прямые линии. Верный знак того, что фото было сделано любителем – искривленные или наклоненные стены. Ненатуральные кривые, которые вы получили не ваша вина: оптическая система вашей камеры не настолько продвинута, насколько ваши глаза, которые имеют способность выравнивать и корректировать искривленную перспективу.
[1] 